Tag: Décors

Eglise Saint Martin – Montmédy

Août 1, 2017 In: Accueil Edifices religieux En cours Tags: architecture militaire, Décors, église, fortifications, grand est, intérieurs, meuse, Mise en lumière, montmédy, orgue, place forte, polychromie, Restauration, toitures, Vauban By: Focom

Programme de l’intervention : Restauration des toitures et des intérieurs
Maîtrise d’ouvrage : Ville de Montmédy
Maîtrise d’oeuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH mission complète
Calendrier des travaux : 2008 – en cours
Coût prévisionnel des travaux : 977 256,27 € HT

Le monument

L’église Saint-Martin de la Ville Haute à Montmédy est implantée dans la citadelle, petite place forte dont une partie date de Vauban. L’église, édifiée entre 1753 et 1757, est classée en totalité depuis le 19 janvier 1932.
Comme la plupart des églises de tradition lorraine, les tympans de la nef haute ne peuvent pas recevoir le jour naturel à cause de la couverture à deux versants coiffant l’ensemble. Aussi l’éclairage est-il diffusé au niveau des bas-côtés uniquement. Il pénètre dans la nef par les grandes arcades et les grandes baies du chœur.
Deux volumes sont greffés sur celui de l’église dès sa construction : une chapelle en hors-oeuvre au milieu du bas-côté nord, « chapelle Malandry » ou « Notre Dame de la Compassion » et la Sacristie, située à l’angle du Chœur et du bas-côté sud.

La restauration

Après la restauration des toitures, les travaux de restauration des intérieurs s’inscrivaient dans le prolongement de ceux réalisés en deux temps par M. Goutal. Ces travaux faisaient suite à des désordres importants, notamment des chutes de moellons.
Les travaux sont divisés en trois tranches pour une durée d’environ 8 mois chacune. La restauration de la tribune d’orgues (tranche ferme) permet de mettre en place l’instrument neuf et son buffet XVIIème restaurés dans le cadre d’un autre marché. L’opération prévoyait également la réhabilitation des décors de polychromies, de boiseries et de staff, y compris les autels. Les réseaux électriques font également l’objet d’une réfection afin de permettre une mise en lumière.

Programme de l’intervention : Restauration des intérieurs – travaux d’urgence
Maîtrise d’ouvrage : Paroisse protestante Saint-Pierre-le-Jeune
Maîtrise d’oeuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH mission complète
Calendrier des travaux : 2013-2014
Coût prévisionnel des travaux : 250 442,30 € HT

Le monument

Une première collégiale Saint-Pierre est bâtie à l’initiative de l’évêque Guillaume, comte de Strasbourg, à partir de 1031. Bien que conservant des éléments de cette phase primitive, l’église Saint-Pierre-le-Jeune actuelle résulte d’une reconstruction menée à la fin du XIIIe siècle. L’église est complétée au sud par la construction d’un double bas-côté, pourvu d’un portail monumental.

Elle est achevée en 1320 et consacrée la même année. Des chapelles sont accolées entre les XIVe et XVIe siècles.

En 1524, l’église est dédiée au culte luthérien. A la fin du XVIIe siècle et suite au rattachement au royaume de France, Saint-Pierre-le-Jeune est partagé entre les paroisses protestante (dans la nef) et catholique (dans le chœur). Un mur est bâti au niveau du jubé.

A la fin du XIXe siècle, la paroisse catholique se transfère dans un nouvel édifice. Cela va être l’occasion d’une restauration de grande ampleur, menée par l’architecte allemand Carl Schäfer. Il opère d’importantes restitutions, notamment à l’intérieur. Il relève un certain nombre de peintures médiévales subsistant sous les badigeons successifs qu’il va restituer et compléter, pour proposer un décor peint entièrement renouvelé.

Achevée en 1902, cette restauration suscite une vive polémique, conduisant à une menace de déclassement de l’église, protégée au titre des Monuments historiques depuis 1862. La protection est toutefois maintenue et l’édifice fait l’objet de travaux extérieurs au cours du XXe siècle. Les intérieurs, aujourd’hui très dégradés, n’ont pas bénéficié de restauration depuis leur renouvellement par Schäfer.

L’opération

La synthèse de l’étude historique, du diagnostic sanitaire de l’édifice et de l’analyse menée par le restaurateur spécialisé en polychromie en février 2012 ont permis de proposer une série de mesures conservatoires d’urgence pour les décors peints avant le projet de restauration et de mise en valeur.

Les travaux d’urgence se sont donc décomposés en deux chapitres qui ont fait l’objet de la première phase :
– les mesures conservatoires sur les peintures : polychromie des murs et des voûtes;
– les investigations préparatoires au projet et les travaux test.

Notre intervention proposait la consolidation sur place des décors peints dont l’état sanitaire était particulièrement inquiétant. L’étendue de l’intervention sur chaque zone était à déterminer en fonction des pertes d’adhérence et des réels soulèvements du décor peint observés sur le chantier.

Les investigations complémentaires ont permis d’apporter des précisions sur la mise en oeuvre ou le degré de dégradation de certains ouvrages, informations indispensables pour l’élaboration du projet de restauration définitive.

La seconde phase vise à restaurer l’ensemble des ouvrages intérieurs, décors peints, maçonneries, menuiseries, etc.

Hôtel de Ville – Nancy

Juil 27, 2017 In: Accueil Edifices civils Portfolio Tags: Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine, Décors, escalier d'honneur, Héré, hôtel de ville, Lorraine, Meurthe-et-Moselle, Nancy, Restauration By: Focom

Programme de l’intervention : Restauration de l’escalier d’honneur et du péristyle
Maîtrise d’ouvrage : Ville de Nancy
Maîtrise d’oeuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH, mission complète
Calendrier des travaux : 2003-2005Modifier Modifier la visibilité
Coût des travaux : 1 349 000 € HT
Surface SHON : 4 300 m²

Le monument

Le vestibule, l’escalier d’honneur et le salon carré de l’actuel Hôtel de Ville de Nancy constituent un ensemble monumental indissociable de la composition urbaine dessinée par Emmanuel Héré. Il conclut au sud la perspective qui unit la ville neuve à l’ancienne, qui met en relation visuelle le palais de Stanislas et le palais du gouverneur. L’ensemble du décor présentait un défaut de conception qui, malgré des solutions apportées dès l’origine, a contribué à la dégradation du décor peint, accentuée par les infiltrations et plusieurs campagnes de restauration. Dans l’escalier La continuité du décor en trompe-l’oeil était interrompue par une grande baie percée au XIXème siècle.

La restauration

Une campagne de sondages et de recherche de polychromie a précédé la restauration du décor peint. Les chevilles qui, dès l’origine, tentait de maintenir le décor peint sur un enduit à la chaux, malencontreusement réalisé sur un plafond en plâtre, ont été déposées, et une solution pérenne a été mise en oeuvre pour fixer l’ensemble. Le grand décor disparu de l’arcade de l’escalier était connu par des sources figurées, et se plaçait dans la continuité du trompe-l’oeil conservé, permettant une restitution sans ambiguïté. Ce décor de colonnes ouvertes sur un paysage se veut un pendant au jardin situé à l’arrière du palais du gouverneur au nord de la place de la Carrière, accentuant ainsi la relation entre les deux édifices. Les décors latéraux du vestibule qui avaient été entièrement grattés ont été restitués dans cet esprit et représentent une perspective qui rappelle l’hémicycle qui clôt l’espace de la Carrière et du palais du Gouverneur.

Intérieurs du château ducal de Luneville

Juil 11, 2017 In: Accueil Edifices civils Edifices religieux Réhabilitations Tags: Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine, Aménagement, Boffrand, Chapelle, château, château de Lunéville, Décors, incendie, Lorraine, Lunéville, Meurthe-et-Moselle, Restauration, Stanislas By: Focom

Programme de l’intervention : Restauration et réaménagement de la chapelle et des espaces adjacents
Maîtrise d’ouvrage : Conseil régional 54, Ministère de la Défense
Maîtrise d’oeuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH – mission complète
Calendrier des travaux : 2008-2014
Coût des travaux : 6 099 200 € HT
Surface SHON : 11 000 m²

Le monument

Dès 1719, alors que sa construction n’est pas encore totalement achevée, le château de Lunéville subit un incendie, qui entraîne son architecte, Germain Boffrand, à projeter une nouvelle chapelle. Cet édifice était parvenu, avant 2003, dans ses dispositions générales d’origine. On y accède aisément depuis les appartements au rez-de-chaussée et par l’escalier d’honneur. L’espace constitué, à l’époque de Stanislas, de l’escalier sud, des salles des Gardes et de la Livrée et de la chapelle, fonctionne comme un ensemble cohérent aux circulations facilitées.
La chapelle superpose deux niveaux de colonnes séparés par une architrave, et comporte une belle voûte en berceau, ainsi qu’un magnifique décor de gypserie.

La restauration

Le parti général de restauration du monument s’attache à en restituer l’identité architecturale, ce qui a permis à la maîtrise d’ouvrage de revisiter ce château à la lumière de notre siècle, et d’établir son projet de développement culturel de l’édifice. De cette volonté est né un programme de restauration et d’aménagement de la chapelle et de ses espaces adjacents.
Au-delà de la restauration de cet ensemble, de la restitution de ses décors (gypseries, badigeons colorés), il s’agit de réhabiliter ses espaces, tout en les adaptant aux contraintes actuelles d’usage, impliquant des intégrations contemporaines dans le respect de l’identité du monument et de la qualité de ses espaces.

Eglise Notre-Dame de Bonsecours de Nancy

Août 31, 2016 In: Accueil Edifices religieux Tags: Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine, Chapelle, Décors, église, Héré, intérieurs, Lorraine, Meurthe-et-Moselle, Mise en lumière, Nancy, Notre-Dame de Bonsecours, Restauration By: Focom

Programme de l’intervention : Restauration des décors intérieurs
Maîtrise d’ouvrage : Ville de Nancy
Maîtrise d’oeuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH – mission complète
Calendrier des travaux : 2004 – 2009
Coût prévisionnel des travaux : 3 710 000 € HT

Le monument

L’édifice est construit par Emmanuel Héré, tout jeune architecte du duc de Lorraine Stanislas, sur l’emplacement d’une ancienne chapelle célébrant la victoire de René II sur Charles le Téméraire en 1477.
Elle abrite le tombeau du dernier duc de Lorraine ainsi que celui de Catherine Opalinska, son épouse.
Peintes par Le Provençal de 1742 à 1749, les voûtes de l’église comportent un superbe décor baroque qui représente l’Annonciation, l’Assomption et l’Immaculée Conception sur un fond de ciel nuageux avec des anges et des ornements de verdure. Ce décor était dénaturé par certaines retouches du XIXe siècle et par la vétusté.

La restauration

Les travaux de restauration ont permis de revisiter l’histoire de ce monument majeur dont l’unité apparente témoigne en réalité de la permanence du style baroque des apports successifs qui le constituent, dus à des artistes majeurs. La restauration s’inscrit dans la continuité des apports précédents, complétant à son tour l’église en proposant de nouveaux lustres dans la nef, le chœur et la tribune, et la réinterprétation de certains décors (ciel de la travée droite du chœur, décor de fond des tombeaux). Les éléments de décors apocryphes et disgracieux, qui nuisait à la cohérence du décor ont été supprimés. La mise en lumière des intérieurs et la création d’une porte vitrée au revers de la grille de la travée d’entrée permettent de mieux adapter l’édifice aux contraintes d’usage actuelles.

Chœur de la Cathédrale Sainte‑Cécile d’Albi

Juin 8, 2016 In: Accueil Edifices religieux Tags: Albi, cathédrale, choeur des chanoines, Décors, Languedoc, Mise en lumière, Restauration, Tarn, Tarn-et-Garonne By: Focom

Programme de l’intervention : Restauration du chœur des chanoines – Décors sculpté et polychrome – Stalles et boiseries – Dallage – Mise en lumière
Maîtrise d’ouvrage : DRAC Midi-Pyrénées – World Monuments Fund
Maîtrise d’œuvre : Pierre-Yves Caillault ACMH – mission complète
Calendrier des travaux : 2014-2015
Coût des travaux : 809 715,00 € HT

Le monument

Le chœur des chanoines de la cathédrale d’Albi (inscrite sur la Liste du Patrimoine de l’UNESCO) se présente comme un véritable monument dans l’église.
Le jubé et la clôture de chœur projetés par Louis d’Amboise à la fin du XVe siècle ont subsisté malgré les menaces de destruction de la Révolution et du début du XIXe siècle. S’il a subi des dommages, le chœur nous est parvenu dans un état de conservation relativement bon qui permet d’imaginer la magnificence de l’ouvrage à l’origine.
Outre la clôture de chœur elle-même, véritable « châsse de pierre » agrémentée d’une myriade d’éléments sculptés et couronnées de fleurons, blasons et fleurs de lys, le chœur des chanoines s’orne d’un ensemble statuaire foisonnant. La clôture ne présente pas de polychromie mais, au registre supérieur, ses ornements se détachent sur un fond alternant le vert et le rouge.
Diverses restaurations du décor sculpté et polychrome sont attestées pour les XIXe et XXe siècles.
Se pose aujourd’hui la question de sa conservation et de sa mise en valeur.

La restauration

Un programme de restauration du décor du chœur liturgique de la cathédrale d’Albi a été engagé à l’initiative du World Monuments Fund Europe, nécessitant la réalisation d’une étude préalable vouée à établir un protocole de restauration et de mise en valeur dans le respect de l’histoire et de l’évolution du monument.
Le décor sculpté, très encrassé, a été nettoyé. Les restitutions ont été limitées aux lacunes nuisant à la lecture de cette dentelle de pierre.
Les dais sculptés surmontant les stalles s’inscrivent dans la continuité d’un magnifique décor des rinceaux et grotesques (dont les essais de nettoyage ont révélé le traitement en grisaille) se détachant sur des panneaux alternativement rouges et bleus.
Presque parfaitement conservé sous les couches postérieures de vernis, comme la polychromie des statues d’ange, ce décor peint a retrouvé sa magnificence d’origine. En accompagnement de ces travaux, étaient prévus : la restauration des stalles en bois, la réfection du dallage en marbre et la mise en lumière du chœur.